Yohji Yamamoto, Paris, Spring-Summer 2012

L’amour est la fin de la liberté, semblait nous dire Yohji Yamamoto hier par son défilé au POPB. Avec Georges Moustaki pour bande-son, ce qui n’a pas été sans faire à la fois hausser des sourcils et éclore des sourires, ce sont des silhouettes qu’on penserait issues de peintues du XVIIIème siècle qui ont arpenté le podium surélevé. L’humeur était au badinage, même si son interpretation était du pur Yamamoto, une légerté teintée d’ironie cynique. Plus romantique que punk, ses créations balayaient l’extrême entre des silhouettes descendues de tableaux sur la Révolution Française, leurs amples jupons les libérant des affres de l’ancien régime -dans lequel chapeaux aux proportions titanesques étaient de mise- tandis que les silhouettes androgynes de dandies les croisaient, leurs lointaines descendantes affranchies pour leur part des barrières masculin-féminin. Les talons étaient absents, comme pour faciliter la fuite vers la liberté… et vers l’avenir, comme la caution moderne sur l’actualité de ces tenues.

La femme Yamamoto reste toujours, comme le signifiait le duo final, en avance sur son entourage. Avec des chaussures raisonnables au pieds, tout de même.

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Love is the end of freedom, seemed to be telling us Yohji Yamamoto yesterday at the POPB where his Spring-Summer 2012 presentation was held. With the unusual -to say the least- choice of Georges Moustaki as a sountrack, the iconic Japanese designer threw a curveball at those expecting an apocalyptic offering. Indeed, he leaned more towards romance than punk, and it seems that his musings were centered around love for the summer season, albeit with the distinctive Yamamoto twist: within each idea is the seed of its destruction. Opening with a trailing royal blue outfit accompanied by a Hat (with a capital H, such were its epic proportions), Yamamoto alternated between French Revolution and revolution of the sexes, as ample paperbag skirts and silhouettes straight out of oil paintings crossed paths with dandyish androgynous beauties. Heels were conspicuously absent, as if to leave one final option for flight and as a caution on the modern twist on this tale.

The Yamamoto woman is always, as the final duo showed, always elegantly one step ahead of anyone in her entourage. But that she does it in comfortable footwear.